中國油畫的發展歷史僅百余年，而作為開篇之早期油畫在藝術史上之地位毋庸置疑，而較早意識到早期油畫價值的港臺及海外地區的收藏家們，已經在早年開始這一板塊的鉆研與收藏。近年在國內二級市場的拍賣業上，開始系統性梳理并引導國內藏家進入早期油畫收藏部分的拍賣行開始逐步增多。以北京匡時為例，自2005年成立初始，在早期油畫部分就開始在有意識地進行項目鋪墊，從開始時且稱不上規模的單件式突破，發展至今一個專場中精選出四十余件早期油畫作品。在逐步深耕細作的發展中，在北京匡時油畫雕塑專場上為藏家呈現的一系列早期油畫大家作品獲得了學術界和重要收藏家的肯定。

2010年匡時的春拍上，劉海粟作于1931年的《裸女》成交價超過千萬，2010年匡時秋拍趙無極創作于1961年的油畫《5.12.61》成交價1288萬，2011年春拍匡時首次在內地引入第一代華人藝術大家常玉的作品《曲腿馬》獲得藏家一致關注，以1552萬的價格。匡時在早期油畫的深耕也使得更多的中國第一代及第二代的重要藝術家作品逐漸回流到國內，2012年的匡時春拍上就出現了早期油畫中的一件美術館級作品方君璧的《吹笛女》同時也創造了方君璧個人的拍賣市場記錄。

早期油畫的收藏群體一直非常穩定，換手率較低也體現了藏家對早期油畫作品的持有信心。港臺地區對老油畫的重視開始較早，有一批成熟而穩定的藏家群體，早年他們已經開始在內地搜尋早期油畫作品，并進行系統性的研究。而內地也有部分資深收藏家近年開始了對早期油畫部分的關注與購藏。

早期油畫的收藏中，需要注意的問題是作品的來源，流傳及其出版展覽等佐證。準確且權威的來源出處，以及作品的流傳方式，都對早期油畫作品的鑒別有著重要的參考價值。作品有出版和展覽也不能盡信，需要考證展覽和出版的權威性和可靠性。

老一輩的油畫家的藝術成就早已蓋棺定論，美術史上諸多先輩們的成就熠熠生輝，然而其市場價格遠遠與其美術史地位不相匹配，600萬元已經能將方君璧的最頂尖的作品納入懷中，而在其他門類中要以相同價格購入同等份量的作品非常困難。

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